POURRAIT-ON
S’IMPROVISER « SCRIPT-DOCTOR » ?
Abdelkhalek
Sabah
Est-ce
que « n’importe qui » (quelle que soit sa position intellectuelle et
socioculturelle) pourrait évaluer un scénario ?
Un
scénario ce n’est pas un roman et on a beau être un romancier, journaliste ou
producteur on n’a pas pour autant les outils adéquats pour jauger, juger,
évaluer ce parent éloigné de la littérature. Ne faudrait-il pas former des
lecteurs et évaluateur du scénario. Il y a certains qui n’avaient regardé même
pas un film de qualité et qui, du jour au-lendemain, se métamorphosent, comme
par enchantement évaluateurs, en lecteurs et critiques de scénario. Un peintre
pourrait-il juger un plan d’architecture ?
Quelqu’un
a dit : il faut « voir le pommier derrière le plant ».
Le
scénario n’est qu’« un travail en cours » qui possède des capacités et des
promesses qu’un cinéaste est capable de faire épanouir.
Un
scénario n’est jamais définitif. A la différence d’un roman, d’une pièce de
théâtre. Un scénario reste perfectible. Souvent, on fait l’erreur de lire un
scénario comme l’on lit une œuvre littéraire (nouvelle, roman, pièce de
théâtre) ou une œuvre d’art (un tableau de peinture ou un film). Ce sont des
œuvres « achevées ». Un scénario est susceptible d’être, à tout moment, corrigé
même pendant le tournage. « Mais ce n'est pas le cas d'une œuvre toute fraîche.
Voyez au-delà du texte, laissez-lui du crédit. Cette incapacité à voir le
potentiel d'un texte est l'un des défauts majeurs de nombreux décideurs. Ils
veulent être séduits tout de suite et si le verre n'est qu'à moitié plein, ils
sont impuissants à le remplir avec leur imagination. »
Il
serait inopportun, voire aberrant de s’adresser à un scénariste en disant,
irrité : « tu aurais dû faire cela, ne pas faire ceci et tu as mal fait ça ». «
L'imparfait n'est pas de mise. L'auteur a encore l'occasion de faire ça, de
réussir et même d'écrire un chef-d'œuvre. Bref, n'en voulez pas à l'auteur
d'avoir raté son coup, rappelez-vous qu'écrire, c'est réécrire et qu'un auteur
fait des progrès à la fois sur son projet et sur son artisanat. Qu'on se le
dise, le tout premier jet du scénario de Citizen Kane était mauvais. »
Il
arrive, bien sûr, que certains verres soient tellement vides, tellement
révélateurs d'une pauvreté artisanale qu'on peut émettre des doutes sur la
capacité de leur auteur à remplir le verre un jour. Mais, au moment même de la
réception du texte, le lecteur doit être confiant et voir au-delà de ce qui
existe en l'état.
D’autres
affirment qu’il ne faut « pas comparer un pépin avec un pommier. »
Tout
scénario est une œuvre par excellence inachevée. En effet, il serait absurde,
irrationnel de faire la comparaison entre un scénario et un film fini, « un
pépin avec un pommier » ? l’on oublie presque toujours qu’un scénario devra
être travaillé et retravaillé avant d'atteindre le stade de production, « et
même parfois modifié sur le plateau, sur la table de montage ou au mixage ? »
Que
faire alors ? dites – vous.
La
formation. C’est la tâche des ateliers d'écriture de former des évaluateurs de
scénario, et, plus précisément, des script doctor. Même un producteur ne
pourrait avoir forcément des aptitudes de script doctor compétents. « Si vous
réalisez que vous n'avez pas les aptitudes et que vous êtes décideur -
c'est-à-dire si une partie de votre activité consiste à évaluer des scénarios
pour décider s'ils méritent d'être soutenus financièrement -, vous pouvez avoir
la sagesse de changer d'activité. Et si vous réalisez que vous avez les
aptitudes, formidable ! Le monde a besoin de bons lecteurs de scénario et de
bons script doctors » .
Bref,
on ne peut s’improviser script doctor. Il faut se former. Peut-on s’improviser
critique cinématographique, critique littéraire ou critique d’art sans aucune
formation ? Un journaliste aussi talentueux qu’il soit, un romancier aussi
célèbre qu’il pourrait être ou un producteur aussi exceptionnel qu’il en a
l’air ne saurait être, ne pourrait être, sauf exception, un bon script doctor.
Mais que dire d’un simple fonctionnaire de bureau qui est surement très bon
dans son travail , mais qui ne possède pas les outils et les mécanismes
adéquats pouvant l’aider à énoncer des « jugement » sur un scénario ?
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